Artista - Proyectos
El urbanismo existe (2017)
Fotografías: Anaís Angulo Delgado.
El urbanismo existe es un proyecto de instalación de instalaciones escultóricas realizado para uno de los espacios de la Sala de la Coracha del MUPAM (Museo del Patrimonio Municipal de Málaga), con motivo de la exposición colectiva Dentro del Leviatán por la VI Beca de artistas residentes de postgrados de la Facultad de Bellas Artes de Málaga.
Tuvo lugar del 26 de septiembre al 15 de octubre del 2017.
Tuvo lugar del 26 de septiembre al 15 de octubre del 2017.
El urbanismo existe
El museo, la institución encargada de organizar exposiciones, es
un aparato de Estado que exige centralismo, territorializa, no puede
prescindir de ideas como <<obra maestra>>, <<colección>>…
Pero al mismo tiempo una exposición es una máquina de guerra, un dispositivo
asociado al nomadismo, a la desterritorialización. 1
Me viene ahora a la cabeza un fragmento de los viajes de Gulliver
cuando los sabios de la isla no quieren tratar con el lenguaje porque
dicen que las palabras son muy confusas y sólo tratan con objetos
que representan el mundo; van cargados de sacos de objetos,
pequeñas reproducciones de objetos que se enseñan para construir
ideas y para intercambiarse ideas sobre sus problemas
o para mantener relaciones entre ellos. 2
un aparato de Estado que exige centralismo, territorializa, no puede
prescindir de ideas como <<obra maestra>>, <<colección>>…
Pero al mismo tiempo una exposición es una máquina de guerra, un dispositivo
asociado al nomadismo, a la desterritorialización. 1
Me viene ahora a la cabeza un fragmento de los viajes de Gulliver
cuando los sabios de la isla no quieren tratar con el lenguaje porque
dicen que las palabras son muy confusas y sólo tratan con objetos
que representan el mundo; van cargados de sacos de objetos,
pequeñas reproducciones de objetos que se enseñan para construir
ideas y para intercambiarse ideas sobre sus problemas
o para mantener relaciones entre ellos. 2
En las navidades del 2016 coincidí con un arquitecto, al cual tengo un especial cariño, y aproveché para preguntarle si sabía de algún libro sobre urbanismo que me pudiera recomendar. Éste me preguntó por qué estaba tan interesada en el tema y, sin que apenas me diera tiempo a responderle, me dijo:
- El urbanismo es mentira.
Justo en ese momento quise contradecirle, pero lo único que salió de mi boca fue un torpe balbuceo y luego silencio (acompañado con una media sonrisa). Podía entender lo que quería decirme, pero no tenía aún ningún tipo de argumento bien construido para rebatirle. Por aquél entonces estaba investigando sobre sistemas estructurales en general e intuía que el urbanismo contemporáneo era perfecto para mi trabajo artístico. Recuerdo que me provocó una extraña mezcla de sentimientos: frustración, risa, rabia y rebeldía. El problema no era tanto si tenía razón o no, el problema era su enfoque inesperado. Cuestionarme la existencia de una verdad que yo tenía por absoluta accionó en mi mente un juego: la búsqueda de mi propia verdad. La metodología que suelo utilizar en mi obra se basa en las relaciones poéticas y, en este caso, la metáfora estaba servida. Era como si un artista se cuestionara la existencia del mundo del arte: las estructuras de organización y reorganización, las acciones de montaje y desmontaje expositivas, la contextualización y descontextualización de las obras de arte, la influyencia real de la creación artística a través de los canales culturales en la circulación de la vida diaria...
Quizás era una conexión un tanto inabarcable, pero el arte siempre está relacionado con todo y todo está interconectado, así que valía la pena plantear las reglas del juego y probar.
El proyecto expositivo que presento es una consecuencia lógica a preguntas, preocupaciones, alegrías y esperanzas que he experimentado como artista y ciudadana durante los meses de la beca ARP (Artista Residente de Postgrado). Mi trabajo artístico aquí sigue siendo escultórico e instalativo con materiales reciclados: muebles y objetos callejeros de mi entorno que transformo para generar re-interpretaciones paisajísticas de aquellas zonas de donde han sido recogidos. Los títulos de las obras llevan los nombres de estas calles y barrios de origen o hacen alguna referencia a ellas mediante la apropiación de conceptos constructivos, que bien podrían darse en el arte y en el proceso urbanístico de cualquier ciudad.
Por ejemplo, podemos encontrarnos con títulos de obras de nueva producción como Príes, Merced, Lagunillas, Ejido y Monte Calvario; pero también con otros títulos de obras propias que he reutilizado (ésta es una idea muy arquitectónica en la construcción o re-construcción de ciudades a partir de materiales y partes de edificaciones antiguas u obsoletas) como Escombros de Victoria, Traslado de Monte Victoria o Las ruinas de Picacho. Por otra parte, nos topamos con dos esculturas,
también de nueva producción, que son un tanto más peculiares por su significado: Sin Titulo (Cuarteles) y BUM (Bosque Urbano de Málaga).
De esta manera, ya tendríamos todos los títulos necesarios para instaurar nuestro tablero de juego en la sala de exposiciones; una pequeña Málaga a escala escenográfica con su cementerio inglés, su plaza central tensamente acogedora, su barrio creativo-cultural, su campus universitario, su área de culto religioso, su zona de obras, su acción de reubicación de montes para la especulación, su parte histórica de patrimonio cultural, sus barreras para discapacitados y su plan de mejora para la salud ciudadana. Cada una de estas esculturas e instalaciones tienen su estética particular que nacen de un punto de vista sensible muy subjetivo pero que, al mismo tiempo, pretenden transmitir estas ideas y emociones generales y universales.
Al comienzo del proyecto continuaba elaborando de forma casi aislada cada una de laspieza sin mirar en demasía la relación entre una “edificación” (escultura) y otra, aunque siempre tenían una conexión conceptual a través de mi propio recorrido y por el mapa de basuras que iba generando de la ciudad. Después de ciertas experiencias expositivas fui, evidentemente, cayendo
en la cuenta de que en el momento en el que me dispongo a instalar mis esculturas en el espacio expositivo se crea una relación de “urbanismo” entre ellas. Es una relación que puedo respetar de manera ordenada o alterar casi con una intención un tanto punki.
Así, entramos en el juego del espacio físico-real de la sala de exhibiciones (aunque previamente se haya hecho un intento de simulacro en el estudio del artista y múltiples bocetos sobre el plano del museo) y lo convertimos en una pequeña ciudad re-inventada a escala escenográfica. De hecho, ahora los “edificios” (esculturas-instalaciones) deberían poder mezclarse unos con otros sin problemas e influenciarse unos a otros, no exactamente para colonizarse (o sí) sino más bien para enriquecerse mutualmente.
Pero entonces... ¿el urbanismo es mentira? ¿Qué es lo que se supone que era el urbanismo antes de ser cuestionado? Si el urbanismo es mentira, quiere decir que ¿el urbanismo es una farsa? Así pues… ¿El urbanismo existe?
En mi ficción urbanística soy yo quien tiene el poder de las fichas del tablero de juego. Puedo cambiar a mi antojo una escultura por otra, posicionarla como quiera y re-contextualizarla en su significado según qué otras esculturas la rodean. De esta manera me divierto generando uno de los tantos posibles mapas urbanos o discursos a través de mi colección de objetos reciclados. Pero un discurso siempre queda abierto a interpretaciones y, en este caso, a la proyección subjetiva de quien circule y sólo mire mi pequeña “ciudad” de Málaga. Me gusta pensar que el urbanismo al fin y al cabo lo construimos entre todxs.
Anaís Angulo Delgado.
1 DIDI-HUBERMAN, Georges. La exposición como máquina de guerra. Minerva [en línea]. 2011, 16, , 24-28 [fecha de consulta 12 septiembre 2017]. Disponible en: http://www.circulobellasartes.com/revistaminerva/articulo.php?id=449
2 TUDELA, Javier. “Metáforas de la complejidad y complejidad de las metáforas.” En: Múltiple[x] complejidad y sostenibilidad. Pontevedra: Comanegra, 2015. p.4.
2 TUDELA, Javier. “Metáforas de la complejidad y complejidad de las metáforas.” En: Múltiple[x] complejidad y sostenibilidad. Pontevedra: Comanegra, 2015. p.4.
Repercusión en medios de comunicación:
"La exposición 'Dentro del Leviatán' toma el pulso al talento malagueño en el Mupam". Artículo de Paula del Campo en el periódico Málaga hoy.
"El MUPAM acoge la exposición dentro del leviatán". Artículo de Pablo Marinetto en el periódico Diario Sur de Málaga.
"Jóvenes graduados en Bellas Artes exponen en la capital el resultado de sus proyectos como alumnos residentes". Artículo en el periódico La Vanguardia.
"Dentro del Leviatán" en el MUPAM (Málaga). Vídeo informativo del programa Al Sur de Canal Sur TV.
Entrada en el proyecto curatorial online "Journey to the center of my mind" de Gala Knörr.
"La exposición 'Dentro del Leviatán' toma el pulso al talento malagueño en el Mupam". Artículo de Paula del Campo en el periódico Málaga hoy.
"El MUPAM acoge la exposición dentro del leviatán". Artículo de Pablo Marinetto en el periódico Diario Sur de Málaga.
"Jóvenes graduados en Bellas Artes exponen en la capital el resultado de sus proyectos como alumnos residentes". Artículo en el periódico La Vanguardia.
"Dentro del Leviatán" en el MUPAM (Málaga). Vídeo informativo del programa Al Sur de Canal Sur TV.
Entrada en el proyecto curatorial online "Journey to the center of my mind" de Gala Knörr.